Оплата за любой труд, в том числе за интеллектуальную и творческую деятельность, в СССР строго регламентировалась. Как и на заводах или в колхозах у работников советской кинематографии существовал свои фиксированные ставки и тарифные сетки.
Прежде чем перейдем к цифрам и расчетам, надо понимать, что съемки в кино, а потом процесс озвучания, это месяцы, а то и годы работы. Подчас в дальних командировках.
В отличие от современного кинопроизводства, где у каждого актера и актрисы свой индивидуальный гонорар (ну разве что актерам-эпизодникам и участникам массовки оплачивают по одинаковой ставке за каждый час работы), в советское время была тотальная «уравниловка». Каждому артисту полагалась фиксированная сумма за каждый съемочный день.
Размер выплаты разнился лишь у актеров и актрис, имевших почетные звания – Заслуженный и Народный артисты (артистки) союзной республики (например, РСФСР) и Народный артист (артистка) СССР.
Лауреат получал намного больше, чем вчерашний студент театрального вуза или даже опытный актер, но без звания. А разница в фиксированной ставке между Народным артистом СССР и актером-дебютантом могла различаться в несколько раз.
Также ставка могла быть увеличена в индивидуальном порядке по решению киностудии, если приглашенный артист ранее награждался Ленинскими (Сталинскими) премиями в области киноискусства, профессиональной Государственной премией РСФСР имени братьев Васильевых, имел награды всесоюзных и особенно зарубежных кинофестивалей или же вообще являлся Героем Соцтруда.
Итоговая выплата, естественно, зависела от количества съемочных дней и дней озвучания картины: актер-эпизодник мог отработать свою сцену за один-два дня, а вот исполнителям главных ролей приходилось постоянно присутствовать на съемочной площадке.
При этом съемки в одном кинопроекте необходимо было совмещать с параллельными съемками в других фильмах, а также с игрой на сцене своего театра в Москве или Ленинграде. Артистам, особенно звездным и востребованным, приходилось постоянно мотаться между городами и спать в поездах и самолетах.
Кроме съемочных дней, по своим фиксированным ставкам оплачивались и дни озвучания картины. Плюс актер мог «подработать» и на съемочной площадке – например, вместо каскадера самому исполнить заранее запланированные трюки. Т.е. получить зарплату каскадера. Не бог весть, какие деньги (все-таки количество трюковых сцен ограничено), но тот же Михаил Боярский, отказавшийся от дублеров на съемках «Д’Артаньяна и трех мушкетеров», вспоминал, что именно на «каскадерские» он и его друзья-«мушкетеры» устраивали ежевечерние загулы…
Ну а теперь к гонорарам за конкретный фильм.
Мы рассмотрим зарплатную ведомость актерского состава из комедии Леонида Гайдая «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» (1965).
Самая большая выплата, что и понятно, у Шурика, т.к. он единственный из всех актеров принял участие во всех трех новеллах фильма, и соответственно снимался с конца июля 1964 по первые числа апреля 1965 года. Конечно, не все дни были съемочными – как и у всех советских граждан, у актеров и режиссеров были положенные по закону выходные, больничные, а также просто свободные дни, когда снимаются сцены, где актер не задействован.
Пока еще не имеющий званий Александр Демьяненко получил 3376 руб. за неполных 10 месяцев работы. Или 338 руб. в месяц. При этом кроме «Операции «Ы» актер в этот период снимался в картине «Возвращенная музыка», озвучивал своего героя в уже отснятом фильме «Государственный преступник» и «подрабатывал» на озвучании нескольких иностранных фильмов.
Остальные артисты провели на съемочной площадке гораздо меньше времени. Начнем с троицы Трус, Балбес и Бывалый из третьей новеллы, которая собственно и называется «Операция «Ы». Съемки и озвучание сцен с их участием проходили с середины и до конца декабря 1964 года и с 15 января по 20-е числа февраля 1965 гг. – грубо говоря – 2 месяца.
Заслуженные артисты РСФСР Георгий Вицин и Юрий Никулин получили по 1620 руб. каждый.
А вот их напарник без звания (Заслуженного он получит только в 1978-м, а Народным так и не станет) Евгений Моргунов довольствовался лишь 810 руб. Учитывая, что все трое заняты в одних и тех же сценах, получается разница в 2 раза между ставкой простого актера и Заслуженного. А выше стоят Народный артист РСФСР, потом Народный артист СССР.
Одинаковые гонорары в размере 875 руб. и у сыгравших главные роли в первой новелле «Напарник» Алексея Смирнова и Михаила Пуговкина. Ни тот, ни другой на момент съемок летом 1964 году не имели никаких званий, Заслуженным артистом РСФСР Пуговкин станет лишь в ноябре 1965-го, а Смирнов в 1976-м.
Однако экранного времени у «хулигана Феди» намного больше, чем у «прораба». И съемочных дней у Смирнова много больше, чем у Пуговкина. Почему одинаковый гонорар - непонятно.
А что же с женскими ролями?
Второкурсница Щукинского театрального училища Наталья Селезнева за главную роль студентки Лиды во второй новелле «Наваждение» получила неслабую прибавку к стипендии – 450 руб. Столько же и у Заслуженной артистки РСФСР, лауреатки двух Сталинских премий, звезды сталинского кинематографа Зои Федоровой, которая появляется в роли соседки студентки Лиды лишь на несколько минут.
Вот, что значит иметь звание для любого советского артиста… Равно как и для представителей других творческих профессий – все стремились стать Народными художниками, Народными архитекторами, Народными артистами в балете, театре, музыке и т.д.
Насколько велики суммы гонораров?
Чтобы было понятно, возьмем официальную среднюю зарплату рабочих и служащих в СССР. В 1965 году она составляла 96 руб. 50 коп. Запомним эту цифру.
А какой гонорар у режиссера?
Леонид Гайдай начал свою работу задолго до первых съемочных дней. В марте 1964 года он защитил сценарий. Затем, исходя из литературного сценария, нужно было сделать режиссерский сценарий-смету с подробным описанием требуемых локаций, реквизита, актеров и членов съемочной группы.
В июне 1964 года прошли кинопробы, 27 июля начались съемки, параллельно шел монтаж и озвучание отснятых сцен, а в конце монтаж итогового фильма. Окончательно «Операция «Ы» и другие приключения Шурика» была сдана в мае 1965 года, т.е. всего потрачено на работу 13 месяцев.
Авторы сценария Леонид Гайдай и его постоянные в то время соавторы Яков Костюковский и Максим Слободской получили по 1500 руб.
А гонорар кинорежиссера Леонида Гайдая составил 2375 руб. или 183 руб. в месяц. Намного меньше, чем у Шурика и у других актеров.
Но в реальности сумма все-таки была намного больше.
В зарплатной ведомости кинорежиссера указана фиксированная сумма за съемочные и иные потраченные на создание фильма дни. Сумма увеличивалась, если ленте присваивалась первая прокатная категория (т.е. выпускалось много копий).
В разные годы это могло быть от скромных плюс 10% к гонорару до впечатляющей разовой премии в несколько тысяч тыс. рублей. За присвоение фильму второй или третьей категории, также следовали дополнительные вознаграждения, но существенно меньшие.
Но если картина, второй или третьей прокатной категории, выпущенная не самым большим тиражом, вдруг привлекала в кинотеатры более 19 млн. зрителей, то режиссер автоматически получал выплату, как за первую прокатную категорию
Любой режиссер мог рассчитывать на дополнительные премии от киностудии в случае зрительского успеха своего фильма, общественного резонанса (естественно положительного) и за награды на кинофестивалях. Все это у «Операции «Ы»…» имелось.
Но если какую картину запретили, «положили на полку», то увы и ой… Никаких премиальных.
Ну и самое главное.
Помимо гонораров у каждого режиссера было постоянное рабочее место на той или иной киностудии. И соответственно ежемесячно каждый кинорежиссер получал оклад, независимо от того снимал он кино или находился в вынужденном простое (творческом поиске).
Ставки были не слишком велики и составляли около 80 руб. в месяц, но могли быть и выше при наличии наград и былых достижений.
Кроме того, оклады существенно росли, если кинорежиссеры занимали административные должности, например, являлись членами худсоветов киностудий или руководили (как например, Иван Пырьев или Георгий Данелия) отдельными творческими объединениями в рамках киностудий.
Но все-таки, гонорары даже самых известных советских актеров и режиссеров ни в какое сравнение не шли с заработками их коллег из Голливуда или звезд современного российского кино…
